{"id":3958,"date":"2015-02-23T16:58:31","date_gmt":"2015-02-23T18:58:31","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliobelas.wordpress.com\/?p=3958"},"modified":"2015-02-23T16:58:31","modified_gmt":"2015-02-23T18:58:31","slug":"mostra-em-sp-joga-luz-sobre-visao-homoerotica-de-pierre-verger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliobelas.eba.ufmg.br\/index.php\/2015\/02\/mostra-em-sp-joga-luz-sobre-visao-homoerotica-de-pierre-verger\/","title":{"rendered":"Mostra em SP joga luz sobre vis\u00e3o homoer\u00f3tica de Pierre Verger"},"content":{"rendered":"

\"Pierre<\/a><\/p>\n

Mais do que um fot\u00f3grafo etnogr\u00e1fico, que documentou os la\u00e7os culturais entre a \u00c1frica e o Brasil pelo prisma da vida em Salvador, Pierre Verger construiu em sete d\u00e9cadas de trabalho uma vis\u00e3o \u00fanica do corpo masculino.<\/p>\n

Seu olhar sobre os homens, em especial os negros, tinha outra temperatura, como se sua lente fosse menos uma ferramenta voyeur\u00edstica e mais um instrumento de afeto, ou quase de confiss\u00e3o do desejo. Verger, franc\u00eas que se radicou em Salvador, morto aos 93, em 1996, foi um d\u00e2ndi parisiense que primeiro mergulhou na cultura africana no Bal N\u00e8gre, cabar\u00e9 frequentado por imigrantes da \u00c1frica e do Caribe que foi um epicentro das vanguardas est\u00e9ticas na cidade-luz\u00a0nos anos 1920.<\/p>\n

“Nos esbald\u00e1vamos na animalidade dos negros da rua Blomet, que pareciam hist\u00e9ricos em transe”, escreveu a feminista Simone de Beauvoir, sobre o auge da boate. “Meu cora\u00e7\u00e3o batia mais r\u00e1pido entre aqueles corpos em festa.” Uma mostra agora na galeria Marcelo Guarnieri, em S\u00e3o Paulo, resgata esse olhar homoer\u00f3tico de Verger como um lado esquecido da obra do artista, revisitando imagens que estiveram no hoje cl\u00e1ssico livro “O Mensageiro”, lan\u00e7ado primeiro em Paris, em 1993.<\/p>\n

Nele, estava uma sele\u00e7\u00e3o do que seus organizadores, o casal Jean Loup Pivin e\u00a0Pascal Martin Saint Leon, chamaram de “olhar amoroso” de Verger sobre o\u00a0mundo.<\/p>\n

“Ele n\u00e3o falava da homossexualidade em p\u00fablico, mas amava fotografar os homens com quem tinha pequenas aventuras”, conta Saint Leon, que foi amigo do artista.<\/p>\n

“Verger se lembrava do nome de todos os homens que fotografou. Seu olhar n\u00e3o era o de um voyeur. Era \u00edntimo, cheio de sensualidade. Cada foto era um momento de amor ou de felicidade.”<\/p>\n

Na opini\u00e3o de Saint Leon, que ao lado do namorado fundou nos anos 1990 a\u00a0“Revue Noire”, uma revista e galeria de arte africana em Paris, a obra de\u00a0Verger tomou outro rumo depois de sua mudan\u00e7a para Salvador, em 1946,\u00a0que marcou o momento em que o artista passou a se identificar mais como\u00a0um etn\u00f3grafo.<\/p>\n

Verger, ent\u00e3o quase esquecido em Paris, havia sido um dos maiores fotojornalistas do in\u00edcio do s\u00e9culo 20, famoso por suas vis\u00f5es \u00fanicas.<\/p>\n

Na tentativa de resgatar o olhar mais estetizante do fot\u00f3grafo, Pivin e Saint Leon montaram uma mostra em Paris com cerca de 200 imagens que pin\u00e7aram dos negativos do artista, uma sele\u00e7\u00e3o que julgavam traduzir seu desejo pelo corpo dos homens.<\/p>\n

“Foi uma exposi\u00e7\u00e3o autobiogr\u00e1fica. Ele foi redescoberto como fot\u00f3grafo ali”, diz Alex Baradel, respons\u00e1vel pelo acervo da Funda\u00e7\u00e3o Pierre Verger, em Salvador, e organizador da mostra paulistana.<\/p>\n

“\u00c9 uma vis\u00e3o sensual do homem. Seu interesse n\u00e3o era antropol\u00f3gico, era o tratamento do corpo masculino.”<\/p>\n